古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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