古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xi韩国为何全民疯狂炒股，韩国为什么这么多人炒股án)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝(韩国为何全民疯狂炒股，韩国为什么这么多人炒股jué)的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)韩国为何全民疯狂炒股，韩国为什么这么多人炒股王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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