古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。串子是什么意思网络，足球串子是什么意思

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说串子是什么意思网络，足球串子是什么意思是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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